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Le répertoire vivant de Trisha Brown à Paris

Danse , La Scène, Spectacles Danse

Théâtre de la Ville. 22/X/13. Trisha Brown Dance Company : Premier programme. For M.G. : The Movie (1991). Chorégraphie, scénographie et costumes : Trisha Brown. Musique : Alin Curran. Lumières : Spencer Brown, avec Trisha Brown. Avec Neal Beasley, Cecily Campbell, Megan Madorin, Tamara Riewe, Jamie Scott, Stuart Shugg, Nick Strafaccia et Samuel Wentz. Homemade (1966). Film de Babette Mangolte d’après un film original de Trisha Brown et de Robert Whitman. Scénographie : Trisha Brown et Robert Whitman. Costumes : Kaye Voyce. Solo dansé par Vicky Schick. Newark (Niweweorce) (1987). Chorégraphie : Trisha Brown. Scénographie et concept sonore : Donald Judd. Orchestration sonore et réalisation : Peter Zummo, avec Donald Judd. Lumières : Ken Tabachnick. Avec Tara Lorenzen, Megan Madorin, Tamara Riewe, Jamie Scott, Stuart Shugg, Nick Straffacia et Samuel Wentz.

Photo: ©Julieta CervantesLa première soirée de la en escale à Paris se place sous le signe du cinéma. Elle commence avec For M.G. : The Movie, hommage de 1991 à , ministre de la culture et directeur du Festival d’Automne. Sur une bande son riche et très évocatrice (une locomotive en action, un cargo prêt à larguer les amarres, des indiens en transe…) les danseurs évoluent avec flegme et virtuosité dans une ambiance chaude et crépusculaire. Le côté hypnotique de ces parcours répétitifs et bondissants et de ces déplacements lents est renforcé par l’espace imaginaire déployé et induit par la bande son. Lumières de fin d’après-midi, bruitages, ralentis sont autant d’effets spéciaux qui nous plongent au cœur d’un film émouvant.

Le clin d’œil cinématographique se poursuit avec le solo « Homemade », dansé par . Projecteur de cinéma sur le dos, elle reproduit fidèlement le solo fixé sur la pellicule par Babette Mangolte, dont l’image se promène des cintres à la salle, au gré de ses déplacements. Il s’agit de la toute première pièce de , parallèlement aux débuts du Judson Church Dance Theater à New York.

Dans « Newark », qui accueille le public après l’entracte, les vastes toiles peintes de rythment et occultent l’espace au gré des séquences. Rouge vermillon, jaune soleil, brique ou bleu Klein, ces toiles très pigmentées laissent le champ libre à des danseurs neutres qui explorent méthodiquement le transfert du poids du corps, l’en-dedans ou l’effet d’entraînement. Austère, malgré ce dispositif coloré, la pièce met en œuvre des formes complexes, dans une interprétation sans faille des danseurs de la . C’est une danse encore moins esthétique que celle de Merce Cunningham, qui recherche la symétrie, mais pas les lignes, l’unisson, mais pas l’harmonie. Cette écriture virtuose, mais dissonante, est néanmoins fascinante.

Crédit photographique : For M.G. : The Movie © Julieta Cervantes

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