L'Opéra de Rennes anticipe les célébrations du bicentenaire de la naissance de Charles Gounod avec cette nouvelle production du Médecin malgré lui appelée à voyager sur plusieurs scènes du Grand Ouest.
Troisième ouvrage lyrique du compositeur, cet opéra-comique en trois actes, créé au Théâtre Lyrique en 1858, se caractérise par sa fidélité à la pièce de Molière et sa constante inspiration mélodique. Tout y est léger et spirituel à l'image des clins d'œil rendus au style baroque.
La réussite du spectacle doit beaucoup à une équipe de chanteurs / acteurs enthousiaste et inspirée. Marc Scoffoni mène allègrement le jeu en Sganarelle avec beaucoup d'abattage et un instrument de qualité qui lui permet de détailler avec gourmandises ses fameux glouglous. La prometteuse Ahlima Mhamdi retrouve le rôle de Martine, déjà abordé à Genève et nous régale autant par sa fantaisie scénique que par sa voix fruitée et généreuse. Carlos Natale déploie en Léandre un timbre séduisant et un style châtié. Jean-Vincent Blot campe un barbon fat et pontifiant, tandis que la tessiture de Jacqueline semble parfois un peu basse pour Sylvia Kevorkian. Héloïse Guinard apporte à Lucinde sa fraîcheur physique et vocale et l'on regrette qu'elle n'ait davantage à chanter. Nous n'oublierons pas l'hilarant duo de valets formé par Nicolas Rigas et le drôlissime Olivier Hernandez, qui semblent sortir d'un cartoon.
Gildas Pungier tire le meilleur parti d'un effectif orchestral léger ; sa baguette alerte et spirituelle garantit l'équilibre de la soirée. La contrainte d'un dispositif scénique unique et simple, afin de s'adapter aux différentes scènes d'accueil, n'a pas bridé la créativité de l'équipe de production. Claire Niquet a conçu un panneau noir percé de portes et de fenêtres permettant les entrées et les sorties, sur lequel les protagonistes réalisent à la craie des dessins spirituels. La direction d'acteurs est fluide et rythmée, si bien que la mise en scène, à l'instar de la partition, ne génère jamais le moindre ennui.