Le Ballet de l'Opéra de Lyon revient à Paris avec un programme de trois petites formes, véritables pépites de son répertoire, signées Benjamin Millepied, Russell Maliphant et William Forsythe. Les danseurs y sont époustouflants.
Sarabande est un quatuor masculin allègre et spirituel sur la musique de Bach. Créé en 2009 par la compagnie Danses Concertantes, il est entré au répertoire du Ballet de l'Opéra de Lyon en décembre 2011 et est, depuis, régulièrement reprogrammé, comme ce fut le cas en 2014 à l'Opéra de Lyon. En pantalon de ville et chemise à carreaux colorés, les quatre interprètes sont frais, délicieux, légers, puissants et virtuoses. Ils épousent dans leur diversité les entrelacs de la chorégraphie gracieuse et enlevée de Benjamin Millepied. Ce cocktail que l'on n'avait pas vu depuis bien longtemps sur une scène parisienne est renforcé par l'intimité et l'exiguïté de la scène principale de l'espace Cardin. On est littéralement hypnotisé par l'excellence de ces danseurs, si proches de nous, et l'on craint parfois qu'un saut ou un déplacement ne les envoie dans les projecteurs, à peine cachés derrière les pendrillons noirs.
Autre atmosphère avec Critical Mass, de l'Anglais Russell Maliphant, un duo masculin qui oscille entre deux univers musicaux complètement différents. Les rythmes latinos américains d'Andy Cowton sont prétexte à une danse souple et ondoyante, parfaitement chaloupée. Russell Maliphant avait interprété ce duo lors de sa création en 1998 avec Robert Tannion. Il fait partie du répertoire de la compagnie lyonnaise depuis 2002. Cette danse nonchalante et flexible s'insère dans une écriture chorégraphique plus virile, qui l'encadre et la soutient sur la musique énergique et complexe de Richard English, dans laquelle les danseurs se révèlent. Duo complice et intense qui rebondit et s'épanouit dans le contact et la prolongation de mouvement. Une vraie réussite pour les deux jeunes danseurs que sont Albert Nikolli et Leonnis Pupo-Guillen.
À l'entracte, on fait le constat que le point commun entre les deux premières pièces est un certain sens de la fluidité et de la décontraction, ainsi qu'une vision moderne de la masculinité, qui reste encore d'actualité vingt ans après la création de Critical Mass.
Proposé en dernière partie de soirée, Steptext est l'une des premières pièces de William Forsythe, créée en 1985 et transmise aux danseurs lyonnais deux ans plus tard. C'est une pièce difficile qui contient l'essence de l'œuvre future du chorégraphe américain. En interrompant abruptement la musique ou en introduisant des noirs, il joue sur la frustration à la fois des spectateurs et des danseurs. L'élan et la fluidité du mouvement s'en voient brisés. Les danseurs abandonnent leur partenaire pour retrouver un autre membre du quatuor et poursuivre la conversation chorégraphique entamée avec le précédent interprète. Là aussi, les danseurs du Ballet de l'Opéra de Lyon se révèlent très à leur aise, mélange de décontraction et d'hyper technicité, tendus sur un fil. Une superbe soirée de répertoire contemporain.
Crédits photographiques : © Blandine Soulage