Zoltan Kodaly (1882–1967) : le Paon ; Notre Père ; Chant au Roi Saint-Etienne ; Chant du soir ; Vœux pour la fête de Saint-Jean ; ne t’afflige point ; filles norvégiennes ; chant de la première communion ; le chant oublié de Balint Balassi ; Cohors generosa ; Chant d’avent ; le 121e psaume de Genève ; Supplication ; Chant de Gömör ; Aux Sicules ; Chant de Bataille ; la Nation hongroise ; Chant funèbre. Debrecen Kodaly Chorus, direction : Erdei Péter. 1 CD Hungaroton Classic HCD 32365. DDD. Lieu et date d’enregistrement non précisés (2005). Notes sur le chant en anglais, français, allemand et hongrois. TT : 73’49’’

     On sait combien Belà Bartok est resté fidèle à sa patrie hongroise, à ses chants et ses poésies populaires, et ce malgré son intérêt porté à l’expressionnisme de Schœnberg, l’impressionnisme de Ravel et de Debussy, les innovations rythmiques de Stravinsky. Dans le cas de Zoltan Kodaly, fidèle ami de Bartok qui l’accompagnera dans son parcours des villages les plus reculés de la Hongrie pour y recueillir des centaines de mélodies et de chants folkloriques authentiques, l’attachement patriotique est encore plus fort et s’en ressent à travers toute son œuvre.

     Les nombreux voyages de Bartok l’ont finalement amené à s’expatrier aux Etats-Unis, lors de la montée du nazisme en Europe, alors que Kodaly s’est installé à Budapest pour enseigner à l’Académie Franz-Liszt où il a développé sa propre méthode de pédagogie musicale qui prévaut encore aujourd’hui. Ardent défenseur de l’identité culturelle hongroise, ce sont ses centaines de chants chorals qui véhiculent le mieux l’âme de son peuple et de son pays natal.

     Les chants regroupés sur le présent enregistrement, composés entre 1937 et 1947, correspondent à une période créative très prolifique de Kodaly. Parmi ses compositions les plus fameuses, le Debrecen Kodaly Chorus et son directeur Erdei Péter nous font savourer, entre autres, Chant au Roi Saint Etienne (1938) dans deux versions différentes, Chant du Soir (1939), Chant de la Première Communion (1942), le Chant d’Avent (1943), Supplication (1943), la Nation Hongroise (1947).

     Si la plupart des textes choisis par Kodaly proviennent de son pays natal, avec des références à son folklore ou à son histoire, il s’inspire malgré tout d’autres textes de source religieuse ou d’origine étrangère, mais au final cela se transforme presque toujours en une musique hongroise, par la traduction des textes en hongrois, et l’emploi de mélodies hongroises ou de mélodies composées « à la hongroise » avec un rythme très souvent syncopé qui s’adapte bien à la délicate intonation des paroles.

     Kodaly a aussi forcément été marqué par les évènements de la Seconde Guerre Mondiale, et cela s’en ressent à travers les œuvres qu’il a composées durant ces années sombres, notamment Filles Norvégiennes (1940), Aux Sicules (1943) et Chant de Bataille (1943). La Nation hongroise (1947) et Chant Funèbre (1947) sont quant à eux une réflexion a posteriori.

     Le langage musical de Kodaly est tonal, modal, et s’aventure parfois dans un domaine de dissonances croustillantes sans jamais atteindre pour autant les excès expressionnistes et avant-gardistes d’autres compositeurs de la première moitié du XXe siècle.

     Le Debrecen Kodaly Chorus et son chef Péter Erdei sont tout à fait dans leur élément dans cet excellent disque qui est vraiment à découvrir pour tous les passionnés de musique chorale a cappella, d’autant plus que ces chœurs de Kodaly ne jouissent pas d’une vie discographique très fournie.

par Richard Holding (12/05/2006) [3632 visite(s)]