Lieu : Montréal
A Montréal, les sortilèges d’Il trovatore
Verdi ne fait pas dans la dentelle dans Il Trovatore. Mais il y a une telle puissance dramatique, malgré un livret jugé médiocre et invraisemblable, une telle richesse dans les grands airs et les ensembles, un tel feu d’artifice déployé à l’orchestre, qu’il est difficile de ne pas succomber sous ses charmes. L’Opéra de Montréal a réuni un quatuor vocal de bonne tenue, rendant justice à l’un des opéras les ...
Gala de l’Opéra de Montréal
Un paysage sonore : la Maison symphonique. Un concert-bénéfice que certains aficionados qualifieront d’un peu trop sage, sans éclat, ni grain de folie, avec au grand total une dizaine d’artistes canadiens, dans des airs tirés du grand répertoire. Depuis deux ans, cet événement tant attendu, prélude aux festivités de fin d’année, se rapetisse comme peau de chagrin. Un spectacle qui dure à peine trois heures, entracte inclus. Cette année, le 16ième ...
Les Noces de Figaro : sublime Susanna à Montréal
Premier pavé jeté à la face d’une aristocratie corrompue qui débouchera, comme l’on sait, sur la Révolution française, Les Noces de Figaro ou la Folle journée du tandem Mozart/da Ponte n’a jamais aussi bien porté son nom. Dès l’Ouverture, nous sommes emportés dans le maelström des péripéties qui ne s’arrêtera plus. Ce qui est remarquable dans la production de l’OdeM, c’est le travail d’équipe, d’avoir mis sur pied une véritable ...
Marianne Fiset, Mimi idéale
La Bohème L’Opéra de Montréal clôt la saison lyrique avec une nouvelle production de La Bohème, caractérisée par une distribution en grande partie québécoise. La mise en scène d’Alain Gauthier est simple, d’une grande lisibilité de lecture. Elle s’inscrit dans un moule classique se jouant des lieux communs et réussit à séduire par des mouvements de foule et réserve des plages d’intimité où évoluent les différents personnages. Pourtant, la direction d’acteurs ...
Salome à Montréal, du chant de la mort au rituel de la danse
De la salle plongée dans l’obscurité, on ne perçoit que la silhouette des soldats qui déambulent dans cet espace clos, et au fond de la scène, toujours dans la pénombre, accrochée au mur du fond, on devine l’entrée de la citerne de forme cylindrique, enfin à l’avant gauche, une ouverture circulaire d’où parviennent la lumière et les derniers effluves du banquet. Salomé apparaît, vêtue d’une longue robe blanche. Nicola Beller Carbone ...
Werther à Montréal, drame de sang et de feu ?
Éros est un dieu barbare, celui dont la flèche perce le cœur des amants. Insatisfait de les voir trop hésitants, il armera leur bras du flambeau de la passion. Il fera naître en eux, l’image tragique de l’amour. Opéra romantique noir ? La mise en scène de Christopher Dawes réussit à gommer par tous les moyens cette donnée qui nous paraît pourtant fondamentale. Trop de distance sépare les amants. Trop de lumière pour ...
Gala de l’Opéra 2010 à Montréal
Soirée lyrique avec l’Orchestre Métropolitain La quinzième édition du Gala de l’Opéra de Montréal s’inscrit désormais dans la continuité, une tradition des Fêtes que personne ne remet en question. Quatorze chanteurs et cantatrices, en grande forme, sont venus interpréter les airs du grand répertoire, essentiellement de Mozart à Verdi, de Massenet à Puccini. De plus, il est de coutume à chaque année, d’introniser au Panthéon canadien de l’art lyrique une personnalité ...
Roberto Devereux de Donizetti : Être ou ne pas être ?
On ne peut tenir rigueur au directeur de l’Opéra de Montréal, Michel Beaulac, de sortir des sentiers battus et de proposer parallèlement aux œuvres de répertoire, quelque opéra jugé obscur ou du moins, peu joué. On se doit de souligner une telle initiative et d’applaudir le coup d’audace. Le choix d’une rareté de Donizetti que représente Roberto Devereux fût pour les mélomanes montréalais l’occasion d’une découverte. Rappelons que l’opéra est ...
Un Rigoletto ni bossu, ni grotesque à Montréal
L’Opéra de Montréal ouvre sa 31ième saison sur une très bonne note. Il est vrai qu’en misant sur l’un des chefs-d’œuvre de Verdi, la Maison minimisait les risques d’un échec. D’autant plus que cette production de facture classique, n’a rien pour déplaire au public. Les décors et les costumes chatoyants de Carl Toms, nous ramènent à l’époque du drame, l’illustrent magistralement. Les éclairages d’Anne-Catherine Simard-Deraspe cisèlent chaque tableau de ses ...
Montréal revisite le syndrome Cendrillon
Deux heures et demie d’enchantement ! L’Opéra de Montréal clôt de façon éclatante la saison lyrique, avec Cendrillon de Jules Massenet, qui a ravi le cœur d’un public de tous âges, venu nombreux à la première. L’opéra, boudé trop longtemps par les scènes lyriques, mérite à être mieux connu pour ses qualités intrinsèques. La transposition de Cendrillon dans les années 50, aurait pu facilement détruire la magie du conte original. La mise ...
Sondra Radvanosky et Dmitri Hvorovstovsky, tandem glamour
Quoi de plus sexy que de coupler sur scène un baryton à la crinière argentée à une soprano dramatique au regard de feu ? Deux forts tempéraments, des voix chaudes, une complicité affirmée dans des incarnations fabuleuses. Un spectacle qui a ravi, à bon droit, l’assistance de la Place des Arts. La soprano Sondra Radvanosky, lumineuse, d’une hygiène vocale sans failles, a ébloui dans son interprétation de Donna Elvira d’Ernani de Verdi, ...
Simon Boccanegra, noirceur implacable
Simon Boccanegra est une œuvre singulière dans la production de Giuseppe Verdi. Plombée d’une histoire compliquée à souhait et de l’invraisemblance d’un scénario aux ressorts dramatiques suspects, ces défauts inhérents à la pièce n’entachent nullement les qualités intrinsèques de l’œuvre. On pourra rétorquer que le répertoire abonde de ces intrigues mal ficelées. Il fallait du courage, voire beaucoup d’audace de la part de la direction de l’Opéra de Montréal pour ...
Nelligan, une comédie-musicale à l’Opéra de Montréal
Il serait temps de remettre les pendules à l’heure, de repenser les priorités, de décider ce que doit faire l’Atelier lyrique de l’Opéra de Montréal. On se réjouit que depuis 1984, l’Atelier lyrique ait offert un programme de perfectionnement pour jeunes chanteurs d’opéra professionnels. Pourtant, une sérieuse prise de conscience s’impose aujourd’hui, sur la pertinence et son rôle. On se demande toujours, en écrivant ces lignes, si l’Atelier est un ...
