Qui est Georges Martin Witkowski ? Déjà une très intéressante biographie (parue chez Symétrie) nous avait éclairé à son sujet. Et sa musique dans tout ça ? L'omission est en partie réparée par ce nouvel enregistrement, qui outre son excellente qualité, nous livre une esthétique située à mi-chemin entre César Franck et Gabriel Fauré. Chez Witkowski Wagner croise Rameau, le chromatisme joue avec la modalité, et on trouve l'ombre de Bach dans tous les recoins, mâtinée de relents folkloriques. Curieux paradoxe de cette époque créative française, qui se voulait cocardière mais qui allait souvent emprunter des idées outre-Rhin.
Contrairement à bien des « résurrections » dont on se demande parfois la pertinence, ces œuvres de Witkowski paraissent fondamentales tant elles font office de « chaînon manquant » avec celles de Guy Ropartz et Charles Kœchlin entre le XIXe finissant (Fauré, Franck, Chabrier, d'Indy, Saint-Saëns, …) et le XXe naissant (Ravel et Debussy en tête). Défendue avec verve par de tels interprètes, l'évidence saute aux oreilles. Le Quatuor Debussy défend avec conviction cette musique fine et délicate, à l'instar de ses prestations dans Webern, Chostakovitch ou Mozart et on retrouve avec plaisir Marie-Josèphe Jude, qui, de Beethoven à Jolivet, sait s'adapter à tous les styles.