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Xenakis et Arne Deforce, la musique libérée

Des premiers essais « folklorisants » autant que prometteurs – Dhipli Zyia pour violon et violoncelle de 1951 – à la dernière manière, ascétique et radicale de Roscobeck pour violoncelle et contrebasse, cette intégrale de la musique pour violoncelle de Xenakis parue sous le label Æon n consacre l’hommage rendu cette année au compositeur disparu en 2001. Un laps de dix ans – 1966-1976 – séparent les deux œuvres phares de cet album, Nomos Alpha et Kottos, des monuments pour violoncelle solo qui portent le jeu de l’instrument aux limites du possible. Dans Nomos Alpha, musique « symbolique » conçue à partir de données « hors temps », Xenakis fait naître un univers où les sons, l’énergie et le geste instrumental interagissent pour forger une matière inouïe. Avec Kottos, composé en 1976 pour le Concours Rostropovitch, la subversion du geste est à son comble, à la mesure du géant aux 100 bras et aux 50 têtes évoqué par le titre : injouable mais exécutable, précise dont l’archet, plus virtuose que rageur, s’emploie à détailler les morphologies sonores avec une précision et une fulgurance éblouissantes, puisant au cœur de la résonance du violoncelle. De la même période féconde, Charisma pour clarinette et violoncelle – tombeau de Jean-Pierre Guesez – fait jaillir l’émotion enclose dans les sons d’une intensité presque sauvage. Si Hunem-Iduley – l’anagramme de Yehudi Menuhin – pour violon et violoncelle et Roscobeck, deux œuvres de la dernière période du compositeur, écartent toute séduction sonore, il émane de Paille in the wind pour violoncelle et piano (1992) une « lumière spéciale », belle dans son étrangeté. Epicycles, enfin, avec son alternance de plages monodiques hérissées d’accents populaires et de séquences polychromes très singulières, prend des allures de rituel. Les douze musiciens de l’ aux côtés de défendent chacune de ces pages – servies par une prise de son exemplaire – avec un talent et une conviction sans faille.

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