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Liana Issakadze, figure majeure du violon

Le label russe Melodiya nous permet de redécouvrir l’art de la grande violoniste .

Le vivier des violonistes soviétiques est inépuisable et les archives Melodiya permettent au mélomane de rattraper son retard et de redécouvrir l’art, bien oublié, de . Enfant prodige de l’URSS, elle triomphe lors de concours nationaux avant d’intégrer la classe de David Oïstrakh au Conservatoire de Moscou. Elle resta proche du grand virtuose qui la convia, jusqu’à son décès prématuré, à partager la scène avec lui. La fin des années 1960 sont une période exceptionnelle pour l’artiste qui accumule les prix internationaux : Concours long-Thibaud à Paris, Concours Sibelius à Helsinki et Concours Tchaïkovski de Moscou. Elle fut, avec l’autre grand violoniste Victor Tretiakov, la plus jeune musicienne récipiendaire du Prix « Artiste du peuple de l’URSS ». Après avoir été active à la tête de l’orchestre de chambre de Géorgie dans les années 1980, elle émigre en Allemagne et en France. Fondatrice de l’Académie David Oïstrakh d’Ingolstadt en Allemagne, elle donne de nombreuses classes de maître et participe à des jurys de concours.

Dans le Concerto de Sibelius, avec lequel elle triompha à Helsinki, la violoniste fait preuve d’une puissance violonistique dramatique et d’un grand talent narratif. Loin de la froideur purement instrumentale souvent unilatérale dans cette partition, la musicienne habite cette partition faisant surgir des ombres toutes droites sorties des mythes du Kalevela. Accompagnée par le, alors tout jeune, , ce tandem musical nous donne l’une des plus belles gravures de ce concerto battu et rebattu. Le couplage est assez inattendu avec le (trop) rare Concerto d’, encore plus surprenant dans cette URSS sclérosée de la fin des années Brejnev. Le ton noir, la sonorité très impactante de la violoniste et les timbres acidulés d’un orchestre pris très loin de son arbre généalogique, offrent une interprétation intrigante mais stimulante de ce chef-d’œuvre.

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