Le Palais Garnier proposait une soirée presque exclusivement consacrée à la percussion, présentant des œuvres du XXème siècle de différents compositeurs, et dans lesquelles l'influence d'Edgar Varèse, et en particulier de son Ionisation, se faisait toujours ressentir.
La première œuvre jouée, Khnoum, nom qui désigne le dieu égyptien des cataractes, est un morceau dans lequel réside une force brute, animale. Dans ce morceau, le compositeur François-Bernard Mâche fait se succéder des passages de musique en suspens et d'autres aux rythmes très saccadés, le tout jusqu'à un final dense dans lequel Khnoum nous démontre toute sa puissance. L'œuvre suivante, Stèle, est elle tout en subtilité. Gérard Grisey, dans ce morceau écrit pour deux grosses caisses préparées, a su utiliser avec précision et créativité les possibilités inattendues des deux instruments pour façonner un univers beaucoup plus riche et intéressant que ce que l'on pourrait imaginer à partir de cette formation réduite.
La flûte se joint alors aux percussions dans la Suite d'André Jolivet. La flûtiste Céline Nessi excelle dans l'exécution d'une partition très ardue, où le compositeur parvient à donner une véritable personnalité à l'instrument, qui semble tenter successivement d'échapper à l'atmosphère inquiétante des percussions puis de dialoguer avec eux. Enfin, les musiciens de l'orchestre de l'Opéra ont montré dans Ionisation, un des premiers morceaux écrits exclusivement pour percussions, les mêmes qualités que dans le reste du programme, et le concert s'est terminé par un autre morceau d'André Jolivet, Cérémonial, écrit en hommage à Edgard Varèse, et qui, tout en restant dans la continuité d'Ionisation, fait preuve d'un moins grand désir de modernité, et donc d'une moins grande violence, que l'œuvre de son aîné. Les explications d'Hélène Pierrakos sur les différents morceaux joués étaient bienvenus et intéressants, et ont parachevé cette soirée somme toute bien agréable.