Après un album consacré aux Pièces de violes (Mirare, 2008), Philippe Pierlot et son Ricercar Consort poursuivent ici leur exploration de la musique de chambre de François Couperin en enregistrant ses Apothéoses. Avec leur titre à rallonge et une formulation un peu pompeuse comme il était de mise à l'époque, ces deux œuvres se veulent un hommage et renvoient à deux figures tutélaires de la musique au XVIIe, Corelli d'une part, Lully d'autre part, à une époque où l'amour/désamour entre style français et style italien est particulièrement tenace. L'Apothéose de Corelli clôt le recueil Les Goûts réunis ou Nouveaux concerts (paru en 1724) sous la forme d'une grande sonate à l'italienne pour deux violons et continuo, celle de Lully étant quant à elle une sonate en trio, sensiblement de la même époque (publiée en 1725), ici pour violons, flûtes et continuo. En complément de programme figure le Tombeau de Monsieur de Lully, émouvant hommage de Rebel à son maître (1695). La finesse, l'élégance, la délicatesse de cette musique est bien rendue par les musiciens du Ricercar Consort, même si une plus grande caractérisation des pièces, un zest de prise de risque nous aurait pleinement comblé.
On regrette par ailleurs le choix, malheureusement fréquent (c'était déjà le cas chez Savall, mais aussi plus près de nous dans la version de l'ensemble Les Ombres) de faire lire par un comédien le titre des pièces qui composent les deux Apothéoses de Couperin. Ça n'apporte pas grand-chose si ce n'est d'instaurer des ruptures entre ces miniatures musicales d'une à trois minutes. François Morel est néanmoins subtil et sobre dans ses interventions