Depuis 20 ans, Françoise Pétro et Sonia Nigoghossian, deux « révélatrices » de jeunes musiciens pour l'ADAMI, sillonnent toute la France à la recherche de nouveaux talents. Aujourd'hui « Les Révélations classiques » sont devenues un véritable tremplin pour les chanteurs et les instrumentistes au début de leur carrière.
Ceci est d'autant plus vrai qu'on constate qu'un grand nombre d'entre eux sont souvent nommés et primés ensuite aux « Victoires de la musique classique ». Une fois que leur carrière a démarrée, ils sillonnent alors la France et le monde entier et contribuent au rayonnement de l'excellence française dans leur domaine.
Il suffit de parcourir la liste des « Révélations » des années précédentes, on y trouvera des noms, aujourd'hui connus de tous. Ainsi, on trouve chez les instrumentistes, Nicholas Angelich, David Frey, Tristan Pfaff, Guillaume Vincent (piano), Stéphanie-Marie Degand, Svetlin Roussev, Geneviève Laurenceau, Marina Chiche (violon), Ophélie Gaillard (violoncelle), Violaine Cochard, Béatrice Martin (clavecin)… Côté chanteurs : Magali Léger, Julie Fuchs, Sabine Devieilhe (soprano), Delphine Haidan, Nora Gubish, Isabelle Druet, Marianne Crebassa (mezzo), Yan Beuron, Florian Laconi, Jean-François Novelli, Mathias Vidal (ténor), Arnaud Mareoratti, Marc Mauillon (Baryton), Nicolas Testé, François Lis (basse)… pour ne citer qu'eux. Les musiciens de la toute dernière génération, comme Edgar Moreau et Bruno Philippe (violoncelle), Adrien Boisseau (alto), Hildegarde Fesneau (violon), Tanguy de Williencourt (piano), Magali Arnault Stanczak (soprano), ou Enguerrand de Hys (ténor) sont également passés par là.
Le concert d'anniversaire à la Maison de la radio, où se succèdent les anciennes et les nouvelles « Révélations », est extrêmement éclectique et joyeux. Leurs performances sont bien entendu de très haut niveau, souvent en duo ou en trio, parfois pour la première fois, comme Solenne Païdassi et Yan Levionnois dans le Double concerto de Brahms. Un programme aussi varié offre la joie d'entendre des œuvres peu jouées, telles que le Double concerto pour clarinette, alto et orchestre de Max Bruch (par Nicolas Baldeyrou et Jérémy Pasquier), le Concerto pour hautbois et petit orchestre « Hommage à Stravinsky » de Bernd Aloïs Zimmermann (par Olivier Stankiewicz), Rigoletto-Fantaisie pour deux flûtes et orchestre de Franz Doppler (par Mathilde Caldérini et Clément Dufour), le Double concerto pour piano, violon et orchestre à cordes de Mendelssohn (par Sélim Mazari et Romuald Grimbert-Barré) ou encore l'Impasse de Franck Angelis pour accordéon (par Mélanie Brégant). Pour le chant, l'exercice s'avère parfois délicat quand le chanteur ou la chanteuse entre immédiatement dans son rôle tandis que son partenaire n'y arrive que difficilement ; c'est aussi le cas lorsque la tessiture, la technique ou/et le tempérament de l'interprète ne correspondent pas tout à fait à l'air choisi.
L'Orchestre national de France, sous la direction du chef maltais Brian Schembri, a admirablement assuré l'ensemble de cette longue soirée qui a duré trois heures – on comprend que de petits problèmes de synchronisation avec les solistes surviennent de temps à autre -, et qui se serait prolongée encore et encore sans l'efficacité impressionnante de la régie qui n'a pas fait perdre de temps lors des changements de plateau.
Crédit photographique © Thomas Bartel