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Ophélie Gaillard toute en musicalité dans Richard Strauss

N’a-t-on pas déjà tout dit sur le métier irréprochable de la violoncelliste française ? Et pourtant, avec cet enregistrement consacré à , fait une fois de plus la magnifique démonstration de sa musicalité.

Là où, dans la Sonate pour violoncelle et piano en fa majeur op. 6 de , ses collègues violoncellistes martèlent les cordes réussissant à « économiser » près de deux minutes sur cette œuvre ou d’autres s’épanchent pendant presque dix minutes de plus, la violoncelliste française adopte des tempos qui s’attachent à favoriser la ligne mélodique, le chant de la partition. Cela ne l’empêche nullement d’attaquer cette sonate avec force, une force qui densifie la note, qui joue la note. À l’instar d’un Arturo Toscanini (un ex-violoncelliste lui aussi !) qui, dans nombre de ses tonitruantes répétitions, hurlait : « Tutte le note ! Tutte le note ! » Jouer toutes les notes parce que, si elles existent sur une partition, c’est qu’elle doivent être jouées. Et non pas simplement suggérées !

Dans la Romance pour violoncelle et orchestre en fa majeur, op. 13, la violoncelliste française s’offre un beau moment de lyrisme alla Beethoven dans cette œuvre de jeunesse de Richard Strauss. Dans Don Quichotte, op. 35, pièce maîtresse de ce disque, le compositeur affirme son écriture musicale. On entend déjà des accents de Rosenkavalier, d’Elektra, de Salomé. Dans ce jaillissement harmonique, la direction d’orchestre de fait merveille. Il ne ménage pas les effets scintillants d’une musique qui déjà, contient tout le génie orchestral du compositeur allemand. Dans cette déferlante musicale, il sait néanmoins calmer les ardeurs de son orchestre pour laisser place au violoncelle d’. En apothéose, le Finale à lui seul vaut l’achat de ce disque.

Pour compléter l’œuvre pour violoncelle de Richard Strauss, la version originale de Morgen, tirée des Vier Letzte Lieder, n’apporte qu’une vision d’intérêt musicologique, avec une à la voix quelque peu fatiguée.

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