Avec nombre de ses amis du Philharmonique de Berlin, plus quelques autres… le flûtiste français Emmanuel Pahud ravive les derniers feux de l'année Beethoven avec cet album consacré à la musique de chambre avec flûte du jeune Beethoven.
La Sonate n° 8 (1802) originellement pour violon et piano, ouvre cet album dans une transcription d'Emmanuel Pahud. Fameuse, riche en couleurs on y admire le piano très présent de Daniel Barenboïm et la belle complicité que celui-ci entretient avec le flûtiste. On est en droit, cependant, d'y préférer le timbre du violon, mais il faut bien reconnaître qu'Emmanuel Pahud tient sa partie avec une maestria certaine qui se confirmera dans la Sérénade de l'opus 25, dont l'interprétation semble quelque peu pénalisée par la présence excessive de la flûte (majorée encore par la prise de son) qui ne laisse que peu de place au violon de Daishin Kashimoto et à l'alto d'Amihai Grosz. Élégant et charmant, en duo avec Silvia Careddu, l'Allegro et Menuet WoO 26 (1792) séduit par son équilibre dans l'entrelacement des deux lignes de flûtes, tandis que le Trio concertant pour piano, flûte et basson (1786) constitue, à n'en pas douter, le moment le plus intéressant de cet album, notamment le mélancolique Adagio, où l'on apprécie la symbiose et l'harmonie entre les différentes parties, l'excellence déjà mentionnée du piano de Barenboïm, ainsi que le magnifique basson de Sophie Dervaux.
Malgré une qualité d''exécution indéniable, force est d'admettre que ces œuvres de jeunesse de Beethoven, encore bien loin du génie futur et regardant vers le passé, n'engendrent que peu d'enthousiasme… Un album à réserver aux inconditionnels d'Emmanuel Pahud.