Emmanuelle Bastet, qui signe sa quatrième mise en scène pour Angers Nantes Opéra, cherche à souligner l'intemporalité et l'universalité de l'ouvrage en refusant tout cadre précis.
Le rideau s'ouvre sur la chambre de Violetta entièrement recouverte de miroirs symbolisant l'idée de narcissisme mais aussi d'apparences trompeuses. Pendant l'ouverture, à rideau ouvert, c'est la maladie qui est d'abord évoquée, puis aussitôt la frivolité avec cet extravagant placard contenant des dizaines de paires d'escarpins aux couleurs vives. Bientôt, l'irruption massive des convives dans cet espace est vécue comme une violation d'intimité et Violetta n'est plus dès lors qu'un objet de désir.
Le dispositif scénique se couvre de treillages de roses au deuxième acte, pour se dépouiller entièrement dans le final lorsque les illusions se sont totalement dissipées… Emmanuelle Bastet livre un travail très approfondi sur la psychologie des personnages et soigneusement réglé, qui se révèle de bout en bout très intéressant. La qualité des éclairages et des jeux de miroirs mérite tout particulièrement d'être soulignée.
La jeune soprano roumaine Mirella Bunoaica, future pensionnaire de la troupe de l'Opéra de Stuttgart, campe une Violetta fraîche et juvénile. Elle répond sans faillir aux exigences du rôle et délivre d'envoutants piani, mais l'aigu reste un peu vert. L'expérience lui permettra de gagner encore en souplesse vocale et d'approfondir le portrait du personnage au troisième acte, conférant davantage d'émotion à Addio del passato qui reste ici un peu scolaire. Plus expérimenté, Edgaras Montvidas fait preuve d'aisance technique et de séduction vocale et ne fait qu'une bouchée du rôle d'Alfredo. Les seconds rôles se révèlent assez luxueux, à l'image de Christophe Berry et Laurent Alvaro.
Mais le triomphateur de cette matinée est Tassis Christoyannis, impérial dans le rôle de Germont père. La voix a gagné en volume, elle est d'une parfaite homogénéité et d'un beau grain. L'acteur est investi et le musicien capable de plier son instrument à de subtiles nuances, attaquant le deuxième couplet de Di Provenza sur le fil de la voix. Ce Giorgio est d'ores et déjà prêt pour les plus grandes scènes européennes et mondiales.
Roberto Rizzi Brignoli adopte au premier acte des tempi très vifs, sa direction confinant parfois à la brutalité, ce qui se traduit par une certaine confusion dans les points d'orgue. Il laisse davantage respirer la musique dans les actes suivants et mène le spectacle à bon port avec le soutien d'un orchestre irréprochable.