Ghostland de Pierre Jodlowski est un projet interdisciplinaire réunissant quatre membres des Percussions de Strasbourg, une comédienne et l'électronique au sein d'un spectacle mêlant l'espace et la lumière dont nous frustre inévitablement le seul support CD. C'est à une écoute acousmatique que nous convie Pierre Jodlowski dans cette version studio, embarquant l'auditeur dans un monde d'étrangeté traversé de voix fantomatiques.
Rien n'est précisé au niveau du choix des textes allemands dits par Katharina Muschiol, mais on reconnaît au départ de Ghostland, Erlkönig, la célèbre ballade de Goethe immortalisée par Schubert. Le flux sonore sombre et hérissé de chocs inquiétants sur lequel s'inscrit la voix parlée instaure d'emblée l'ambiguïté recherchée des sources sonores. Jodlowski cherche « un son rock » dans l'énergie du geste, l'hybridation, la distorsion voire la saturation du matériau (1.Holon(s)).
La voix traitée (réverbération et delay) intervient dans un contexte de plus en plus chahuté et discontinu : ruptures en chaîne et hétérogénéité d'un matériau très bruiteux qui joue avec la voix ou la court-circuite. Plus développé et sans la récitante, le deuxième mouvement (Büro) confronte l'univers des sons électroniques et celui de la percussion dans un temps et un espace plus mouvants. Le geste instrumental se dessine ainsi qu'une conduite rythmique impulsée par la batterie – la force de frappe des Percussions de Strasbourg s'entend – qui entretient la tension jusqu'à saturation de l'espace.
Les voix fantomatiques des dernières minutes ramènent une écoute plus intimiste et le mystère de ce qui se dit. Temps strié et registre plus clair (wood-block et claves) lancent le dernier volet (Pulse) aux allures répétitives, n'étaient ces coups de potentiomètres qui boostent l'énergie autant que les décibels. Le souffle et les voix qui reviennent in fine, comme un fil narratif, s'agrègent à la trame sonore pour fusionner avec elle.
À chaque auditeur de s'inventer ses propres images au fil des suggestions sonores, mais force est de constater que le support audio appelle sa réalisation scénique, voire la sortie d'un DVD.