Folies d’Espagne et européennes jubilatoires par Les Passions

Le 10 avril 2015 par Alain Huc de Vaubert

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FolieS ! Les Passions. Arcangelo Corelli (1653-1713) / Francesco Geminiani (1687-1762) : Follia pour flûte à bec et cordes ; Georg-Philip Telemann (1681-1767) : Sonate en trio en fa majeur N° 7 pour flûte à bec, violoncelle et basse continue : Antonio Vivaldi (1678-1741) : La Follia, sonate en ré mineur pour 2 violons et basse continue RV 63 ; Giovanni-Battista Sammartini (1700-1775) : Sonate en si bémol majeur pour flûte à bec et basse continue ; Henry Purcell (1659-1695) : Chaconne pour 3 flûtes à bec et basse continue « Three parts upon a ground » ; Jean-Sebastien Bach (1685-1750) : Aria « Unser trefflicher lieber Kammerherr », extrait de la cantate des paysans BWV 212, transcription pour flûte de voix ; François Couperin (1668-1733) : Le Rossignol en amour, extrait du 3e livre de pièces pour clavecin, 14e ordre en ré majeur, transcription pour flûte à bec soprano ; Thierry Huillet (né en 1965) : Folies ! Les Passions Orchestre baroque de Montauban : Flavio Losco, Nirina Betoto, violon ; Liv Heym, alto ; Etienne Mangot, violoncelle ; Ronaldo Correia de Lima Lopes, théorbe et guitare baroque ; Jean-Paul Talvard, contrebasse ; Mélanie Flahaut, basson ; Yasuko Uyama Bouvard, clavecin. Flûte à bec et direction : Jean-Marc Andrieu. 1 CD Ligia Digital. Enregistré à l’église Saint-Pierre des Chartreux à Toulouse du 28 au 30 juillet 2014. Durée : 65’.

Ligia Digital

Après sept enregistrements vocaux de haut vol, dont une Passion selon saint Matthieu plus qu'honorable et une trilogie Gilles de référence, le chef et flûtiste montalbanais Jean-Marc Andrieu revient à la musique instrumentale avec son orchestre Les Passions.

Tube d'entre les tubes, plus que scie musicale, ces huit mesures entêtantes provenant d'une danse paysanne portugaise de la fin du Moyen-Âge, connaissent depuis cinq siècles un succès à faire pâlir d'envie tous nos auteurs de chansonnettes. Traversant l'Europe, ces Folies d'Espagne furent en quelque sorte à la base des fameux goûts réunis, chers aux musiciens du XVIIe siècle. Plébiscitées au XVIIIe siècle, on les retrouve au XIXe siècle avec les variations orchestrales de Salieri et la Rhapsodie espagnole de Liszt, puis au XXe avec les Variations sur un thème de Corelli op 45 de Rachmaninov. Et comme ce disque pétillant le démontre avec brio, elles inspirent toujours les compositeurs d'aujourd'hui. Et c'est en quelque sorte l'objet de ce disque pensé autour de la commande faite au compositeur toulousain Thierry Huillet de Folies pour le XXIe siècle.

Populaire et quasi universel, le thème entraînant des folies permet toutes les combinaisons et les fantaisies sur le mode ostinato. C'est dans un esprit de convivialité et de partage que Jean-Marc Andrieu les a transcrites pour son instrument avec d'autres pièces pour flûte à bec, afin d'éviter la monotonie. Il s'est amusé à opérer une synthèse des transcriptions de Walsh et de Geminiani autour de la célèbre 12e sonate pour violon de l'opus 5 de Corelli. Le flûtiste et chef a tout naturellement poursuivi l'exercice avec la sonate éponyme de Vivaldi alors qu'il se délecte de la Sonate en trio de Telemann, de la Ciaconna de Marcello et de la sonate de Samartini, composées elles pour la flûte à bec. Transcrivant la Chaconne pour trois violons de Purcell, il s'est même offert le luxe d'enregistrer lui-même les trois parties de flûte grâce au recording. La flûte donne un ton frais et aérien au fameux Rossignol en amour de Couperin initialement composé pour le clavecin, alors que l'unique follia de Bach extraite d'une aria de la Cantate des paysans BWV 212 est moins convaincante.

Mais la surprise de ce disque vient de la pièce du compositeur toulousain Thierry Huillet, commandée par Les Passions en 2010. Avec habileté et humour, il a cassé les codes et les rythmes en adaptant une écriture d'aujourd'hui pour des instruments baroques. Cette fantaisie commence par un explosif Big Bang qui rappelle le chaos de Jean-Ferry Rebel, ouvrant sa suite « Les Éléments » en 1737. Elle pose aussi un regard dérisoire sur les codes de la musique contemporaine. Malmené avec un certain respect, le thème laisse une large liberté d'improvisation aux instrumentistes, s'entrelaçant jusqu'à deux flûtes jouées simultanément par JM Andrieu, puis voyageant du côté de l'Amérique et revenant en Espagne avec des rythmes de flamenco, avant un final fugué en forme de clin d'œil.

Ce brillant exercice de style est un vrai bonheur concluant un disque ensoleillé apte à combattre toute forme de mélancolie.

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