Opéra
Serse de Haendel, enfin la version de référence ?
Plateau de luxe, orchestre spécialisé dans le répertoire baroque, chef aux petits soins. Tous les ingrédients sont réunis pour faire de ce Serse un très grand cru. Ce nouvel enregistrement d’un des ouvrages les plus atypiques de Haendel, un opéra seria doté de nombreux éléments comiques et qui redessine selon divers modèles la convention de l’aria da capo, pourrait bien se présenter comme la version idéale d’un pur chef d’œuvre, innovant ...
Harteros et Grigolo pour une ardente Tosca à l’opéra de Paris
Une énième reprise de la Tosca de Pierre Audi n’avait pas de quoi faire déplacer les foules, sauf la promesse du duo déjà quasi légendaire Kaufmann/Harteros. Las, Jonas Kaufmann a déclaré forfait pour les trois premières représentations. Cependant, la confrontation au sommet de Vittorio Grigolo et Anja Harteros fascine par leurs différences d’approche. On ne reviendra pas sur la mise en scène de Pierre Audi déjà souvent chroniquée, et un peu ...
Enthousiasmants Néron et Agrippine à la Philharmonie de Luxembourg
Distribution de rêve pour un opéra de jeunesse de Haendel. Fougue, émotion, expression, tous les ingrédients sont réunis. Cette soirée de la Philharmonie de Luxembourg marque le coup d’envoi d’une tournée européenne qui permettra à Agrippine d’exhaler ses troubles et ses émois devant les publics de Paris, Madrid, Barcelone puis Londres. Créé à Venise pour le Carnaval de 1709, l’opéra Agrippina représente pour Haendel un des premiers grands triomphes de toute ...
La splendide Tosca de Sonya Yoncheva au Staatsoper Berlin
Créée en 2014 par Anja Kampe, la mise en scène d’Alvis Hermanis pour Tosca au Staatsoper Berlin reçoit cette saison une invitée de marque avec la luxueuse Sonya Yoncheva. L’histoire de l’interprétation est souvent marquée d’annulations, et l’on attend encore de savoir si Sonya Yoncheva chantera Tosca à Paris prochainement, juste après son passage à la Philharmonie pour le Stabat Mater de Rossini, accompagnée par le chef de cette représentation berlinoise, ...
Le Songe d’une grise nuit d’été à Montpellier
On se précipite à l’Opéra Comédie pour cette nouvelle version, coproduite avec le Deutsche Oper, du trop rare opéra de Benjamin Britten. Si l’oreille goûte un versant musical des plus soignés, l’œil se lasse très vite de l’imagination limitée de Ted Huffman. Le Songe d’une nuit d’été est, à tous les sens du terme un opéra merveilleux. Ce chef-d’œuvre bénéficie, comme tous les opéras du grand compositeur anglais, d’un excellent livret, ...
Lessons in Love and Violence, nouveau coup de maître
Après Into the Little Hill à l'Opéra Bastille (2006), et Written on Skin au Festival d'Aix (2012), c'est le Royal Opera House qui offrait un écrin à la création du troisième ouvrage lyrique du duo George Benjamin et Martin Crimp. Au vu de la beauté des premiers opus, on ne pouvait que s'y attendre, ces nouvelles Lessons in Love and Violence touchent au meilleur. Après la légende du joueur de flûte de Hamelin ...
La Manon de Massenet vue par Olivier Py à l’Opéra-Comique
En coproduction avec le Grand Théâtre de Genève et l’Opéra de Bordeaux, la Manon de Massenet vue par Olivier Py débarque à l’Opéra-Comique avec sa vision sulfureuse et extrême mais surtout avec Patricia Petibon, Mark Minkowski et Les Musiciens du Louvre. On le sait, depuis les premières représentation à Genève de 2016, cette Manon ne passe toujours pas auprès d’une partie du public qui ne voit dans ce travail que provocation, ...
Les Pêcheurs de perles en maison de retraite
Pensionnaires d'une maison de retraite, les protagonistes de l’opéra de Bizet revivent les grands moments de leur passé. Réussite mitigée, en raison notamment de certaines faiblesses vocales. On le sait, l’histoire des Pêcheurs de perles est celle d’une longue remémoration. Deux « amis d’autrefois », Zurga et Nadir, évoquent leur amour de jeunesse pour une femme inaccessible, Leïla, laquelle à son tour se rappelle ses émois d’antan : « Comme autrefois, ...
L’Orphée d’Eléonore Pancrazi à Clermont-Ferrand
En attendant l’annonce de la programmation 2019-2020, la dernière production de la saison du Centre Lyrique se tourne vers l’avenir et la jeunesse, en attribuant notamment à la jeune mezzo-soprano Eléonore Pancrazi le premier rôle d’Orphée et Eurydice de Gluck dans la version d'Hector Berlioz. Dans sa révision destinée à l’interprète Pauline Viardot, Hector Berlioz choisit en 1859 de conserver tous les éléments de la version parisienne de 1774, soit le ...
Le Vaisseau Fantôme dans l’eau et les flammes à l’Opéra de Rennes
De retour à l’Opéra de Rennes où il a déjà été donné en version demi-scénique avec l’Orchestre de Bretagne sur scène, Der Fliegende Holländer de Wagner est cette fois interprété avec les musiciens en fosse et une scène remplie de vingt mille litres d’eau, sur laquelle évolue une très bonne distribution. La jauge de l’Opéra de Rennes n’est que de six cent cinquante places, mais on y a récemment joué Lohengrin ...
Gentillette Cendrillon à l’Opéra de Saint-Étienne
Après le Dante de Benjamin Godard, voilà une autre idée étonnante à Saint-Étienne avec cette fois-ci le Palazzetto Bru Zane impliqué pleinement dans cette Cendrillon de Nicolas Isouard. La redécouverte d’un répertoire lyrique national oublié est souvent possible scéniquement grâce à un nom ou une histoire déjà connue du grand public, car c'est l’assurance pour une nouvelle production d’un taux de remplissage viable et la possibilité d’une tournée dans l’hexagone – ...
Du chœur à l’ouvrage de Benjamin Dupé, une histoire de chœur
Audacieuse démarche de la part de Benjamin Dupé et Marie Desplechin que de composer leur premier opéra à destination exclusive de voix d’enfants. Créé à Caen en 2017 et repris au Théâtre de Montreuil, au Festival d’Aix-en-Provence en 2018, et aujourd’hui à Clermont-Ferrand après une escale à Limoges et une autre prévue à Marseille dans les prochaines semaines, ce Chœur à l’ouvrage est un opéra pour voix d’enfants pour trente à ...
Une flûte enchantée de Castellucci à Lille
Une œuvre d’un artiste mort en 1791 peut-elle être tronquée, détournée, modifiée par un artiste du XXIe siècle qui souhaite imposer par son prisme son œuvre personnelle, sa mise en scène, son écriture ? Telle est la première question que l’on se pose en sortant de la représentation de cette Flûte enchantée, économiquement (dans tous les sens du terme) sous-titrée « le chant de la mère ». Sans réponse définitive (le ...
Albina Shagimuratova, rôle-titre du meilleur enregistrement d’opéra par les ICMA
Dans le nouvel enregistrement de l'opéra Semiramide de Rossini publié par Opera Rara, la soprano Albina Shagimuratova interprète le rôle-titre. Cette production a été récompensée cette année par les ICMA ( (International Classical Music Awards) dans la catégorie du meilleur enregistrement d'opéra. « Il n'y avait pas d'enregistrement de la version complète de cet opéra. » ICMA : Chaque enregistrement a sa propre histoire. Comment vous souvenez-vous de celui-ci ? Albina Shagimuratova : En ...
Didier Lockwood, Charlotte Nessi et la modernité de Perec
En ouverture de la dixième édition de Mois Voix d’enfants/Espace scénique, Charlotte Nessi reprend Journal d’un usager de l’espace, la commande qu’en 1999 son Ensemble Justiniana et l’Opéra national de Paris avaient passée au célèbre jazzman. Jalon important de l’imposante production de l’Ensemble Justiniana (la Compagnie nationale de théâtre lyrique et musical voit approcher sa quarantième année d’existence), ce petit opéra, composé sur le texte « sans une ride » de Georges Perec ...
À Genève, Anna Caterina Antonacci magnifie Médée
Avec Médée de Marc-Antoine Charpentier, le Grand Théâtre de Genève propose une production où les talents des protagonistes effacent les lourdeurs et les longueurs de l’œuvre elle-même. En février 2013, la scène de l’English National Opera de Londres montrait cette production de Médée de Marc-Antoine Charpentier en version anglaise. Le Grand Théâtre de Genève, coproducteur de ce spectacle l’a reprise mais, dans sa langue française originale. Si la mise en scène ...
Saisissant Street Scene à l’Opéra de Cologne
Kurt Weill, c’est L’Opéra de quat’sous. C’est Mahagonny aussi. Mais le « Weill américain », le compositeur exilé en 1933 (puis aux États-Unis en 1935), qui s'illustra à Broadway, reste encore souvent à découvrir de ce côté de l’Atlantique. La reprise de la production de John Fulljames à l’Opéra de Cologne le prouve. Qui aurait dit que le Gürzenich-Orchester de Cologne pourrait sonner comme un big band ? Et pourtant, c’est bien le cas ...
Rareté à Nancy : Les Hauts de Hurlevent en création scénique française
Intéressante découverte à l’Opéra national de Lorraine avec l’unique opéra de Bernard Herrmann, bien plus connu pour ses musiques de films. La production soignée d’Orpha Phelan et une distribution jeune et enthousiaste assurent le succès du spectacle. Non, Bernard Herrmann n’est pas uniquement le célèbre auteur des musiques des films d’Alfred Hitchcock, d’Orson Welles et de maints autres immenses réalisateurs du septième art (entre autres François Truffaut, Brian De Palma ...
Der Ferne Klang de Schreker retrouve Francfort
Créé triomphalement en 1912 à l’Oper Frankfurt, Der Ferne Klang de Franz Schreker retrouve la scène de Hesse dans une production onirique de Damiano Michieletto centrée sur la vieillesse, avec pour atouts principaux la Grete de Jennifer Holloway et la direction de Sebastian Weigle. À mesure que le temps passe, les opéras de Schreker retrouvent une place sur les scènes du monde, à l’instar de Die Gezeichneten repris ces dernières années à ...
Jeanne d’Arc de Braunfels revient à Cologne
Créée à l’Oper Köln en 2016, la mise en scène de Tatjana Gürbaca pour Jeanne d’Arc de Walter Braunfels retrouve la scène rhénane en même temps que Juliane Banse dans le rôle-titre, associées à un ensemble solide dirigé d’un geste précis et musical par Stefan Soltesz. Walter Braunfels réapparaît à l’occasion sur les scènes. Mis au ban en 1933 par le régime nazi du fait de ses origines juives, il ...
À Anvers, les Bienveillantes d’Hèctor Parra, opéra (e)sc(h)atologique
La création très attendue du nouvel opéra d’Hèctor Parra Les Bienveillantes sur un livret de Händl Klaus d’après le roman de Jonathan Littell, et dans la mise en scène de Calixto Bieito, nous a laissé une impression mitigée. Métamorphoser l’épais et controversé roman de Jonathan Littell en un livret d’opéra de trois heures tient de la gageure. Les Bienveillantes, ainsi titré dans le lointain souvenir des Euménides de l’Orestie selon Eschyle, ...
Entre tragédie lyrique et grand opéra : Olimpie de Spontini
Trois ans après sa résurrection concertante à Paris, le Palazzetto Bru Zane présente enfin l’enregistrement d’Olimpie de Gaspare Spontini. Et la musique vaut définitivement le détour. Non, Olimpie ne fut jamais un succès à Paris. Créée à l’Académie Royale de Musique en 1819, l’œuvre fut retirée de l’affiche après sept représentations. Elle revint, remaniée, en 1826 – mais là non plus elle ne s’inscrit pas durablement au répertoire. La musique de Spontini – ...
Coup double berliozien avec La Damnation de Faust à Strasbourg
En reprenant les ingrédients qui ont conduit Les Troyens il y a tout juste deux ans au succès public et critique (avec de multiples récompenses discographiques), l’Orchestre philharmonique de Strasbourg tentait un doublé avec La Damnation de Faust. C’est donc à nouveau John Nelson, infatigable défenseur de Berlioz, qui prend la direction de l’Orchestre philharmonique de Strasbourg, dont il a confié apprécier la couleur typiquement française et la discipline toute germanique. ...
L’Amour des trois oranges à Stuttgart, un conte irrésistible
Opéra sans rôle à star, l'œuvre de Prokofiev a d'abord besoin d'une troupe forte et unie : mission accomplie. L'amour des trois oranges, voilà bien un opéra que les amateurs de perruques poudrées et de robes à panier ne pourront pas revendiquer ! Pour son premier travail à Stuttgart, Axel Ranisch laisse libre cours à son imagination et mélange gaiement au moins trois niveaux de lecture : la quête du prince ...
Un dîner en Enfer avec l’Ange Exterminateur de Thomas Adès
Commande du festival de Salzbourg, The Exterminating Angel est le troisième ouvrage lyrique du compositeur britannique Thomas Adès. Et le moins qu'on puisse dire, c'est qu'il y montre un sacré métier. L'Ange Exterminateur est inspiré par le film du surréaliste Luis Buñuel (1962). L'histoire en est simple, bête, stupide, absurde, ironique, funèbre et tragique : de retour d'une soirée à l'opéra où ils assistaient à une représentation de Lucia di Lamermoor, une ...
Mavra/Iolanta pour jeunes chanteurs à l’Opéra de Bavière
Une mise en scène riche et intelligente sert d'écrin à des jeunes talents très prometteurs. D'abord la pochade Mavra, puis le drame romantique Iolanta ? Ou plutôt l'inverse ? Tel le grand mécène d'Ariane à Naxos, le metteur en scène Axel Ranisch a choisi de ne pas trancher : Mavra et Iolanta ne seront donc pas joués l'un à la suite de l'autre, mais... en même temps. Iolanta joue avec ses ...
Une belle Carmen de salon à l’Opéra Bastille
Carmen fait partie de ces œuvres qui exigent des caractères, des tempéraments, une incarnation. En 2017 nous avions pu constater ces qualités chez un Roberto Alagna pourtant affaibli par une bronchite. Ce soir, Anita Rachvelishvili et Jean-François Borras dont on connait les immenses qualités, sont réunis. Mais le beau chant suffit-il pour faire une Carmen mémorable ? On ne reviendra pas sur la mise en scène de Calixto Bieito déjà ...
Strasbourg : Le Freischütz en bande dessinée
En contre-pied systématique de la tradition, Jossi Wieler et Sergio Morabito désacralisent Le Freischütz en une bande dessinée sans grande profondeur. Faute d’une distribution de format vocal adéquat, le spectacle n’est racheté que par la direction musicale et l’engagement de l’orchestre. Prototype de l’opéra romantique allemand, Le Freischütz n’a jamais rencontré en France l’intérêt et la popularité qu’il suscita outre-Rhin dès sa création en 1821. Depuis la Seconde Guerre mondiale, ...
Sulfureuse Manon de Massenet à l’Opéra de Bordeaux
Créée à Genève, la mise en scène sulfureuse d’Olivier Py pour Manon de Massenet offre à l’Opéra de Bordeaux les prises de rôles de la sublime Nadine Sierra et du splendide Benjamin Bernheim, sous la direction dynamisante de Marc Minkowski. Patricia Petibon avait créé en 2016 à Genève la production qu’elle reprend cette saison en mai à l’Opéra-Comique. Entre temps, la Manon de Py s’installe à Bordeaux, où elle offre ...
