Christian Lindberg conclut son « Projet Allan Pettersson » , une ambitieuse série d'enregistrements d'oeuvres du compositeur avec l'Orchestre symphonique de Norrköping, par la fulgurante Symphonie n° 10 du compositeur.

Parmi les projets à long terme et à grande échelle menés avec passion dans le monde de la musique classique, le projet Allan Pettersson avec Christian Lindberg et l'Orchestre symphonique de Norrköping (SON) se distingue sans aucun doute. Depuis 2010, Lindberg et le SON interprètent et enregistrent systématiquement l'intégralité de l'œuvre pour grand orchestre de ce compositeur suédois unique, dont les œuvres, exigeantes sur le plan émotionnel et physique, imposent des contraintes extrêmes tant aux interprètes qu'au public. Si cette musique ne plaît certainement pas à tout le monde, le partenariat entre Lindberg et le SON a toujours donné des résultats révélateurs.

Il est tentant de considérer la musique de Pettersson comme une représentation sonore des circonstances difficiles de sa vie plutôt que comme le simple travail d'un maître compositeur exerçant son art. Bien que cela puisse être le cas, il est à notre avis presque impossible de dissocier la nature de la Symphonie n° 10 des circonstances extramusicales particulières qui ont entouré sa genèse. Pettersson a composé cette symphonie pendant un séjour de neuf mois à l'hôpital pour une grave maladie rénale ; à cette époque, il souffrait déjà depuis deux décennies d'une polyarthrite rhumatoïde (qui le rendait désormais presque invalide), une maladie pour laquelle les options thérapeutiques étaient alors très limitées. Si la lutte et la résistance sont sans doute les thèmes récurrents de l'ensemble de l'œuvre de ce compositeur, ces thèmes prennent une importance particulière étant donné que Pettersson luttait littéralement pour sa vie lorsqu'il a composé cette symphonie.

Les premières minutes de cette interprétation semblent suggérer que Lindberg privilégie la précision technique plutôt que l'effet émotionnel. Cependant, il ne faut pas longtemps pour que Lindberg et l'orchestre se plongent dans cette musique frénétique et souvent délirante, et en savourent pleinement la nature. Dans le même temps, les transitions parfois soudaines vers les sections lyriques semblent à la fois fluides et inévitables, ce qui témoigne véritablement de la profonde familiarité que ces forces ont développée après des années passées à vivre avec cette musique.

Bien sûr, la précision technique est l'un des points forts de cette interprétation ; dans cette œuvre, Pettersson utilise des rythmes syncopés assez complexes, dans un dialogue entre les sections et au sein même de celles-ci, qui sont exécutés avec une précision impressionnante. Une mention spéciale revient aux percussions du SON qui, comme on pouvait s'y attendre avec la musique de Pettersson, jouent presque sans interruption et à pleine intensité tout au long de l'œuvre.

La pièce d'ouverture de ce programme est l'Ouverture de Grażyna Bacewicz, servant de contrepoint tout aussi vigoureux mais nettement plus optimiste à Pettersson. L'écriture très animée des cordes qui ouvre et clôture l'œuvre est rendue avec une précision rigoureuse, tandis que la section centrale, plus détendue, met en valeur le son collectif suave des bois du SON.

Après Pettersson, Petrouchka de Stravinsky est l'occasion pour le SON de montrer sa virtuosité collective et individuelle dans un contexte moins « stressant », à savoir dans un répertoire classique que l'orchestre connait certainement bien. Le SON compte vraiment dans ses rangs des musiciens fantastiques aux premiers pupitres, qui ont de nombreuses occasions de briller (contrairement à Pettersson, où ils sont en partie noyés dans des textures denses). Tout aussi impressionnante est la maîtrise de Lindberg de la partition et sa capacité à rassembler toutes les scènes variées en un tout satisfaisant et cohérent.

Crédit photographique : © Orchestre symphonique de Norrköping : visuel de l'Orchestre pour la fin de son cycle Pettersson dirigé par Christian Lindberg

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