Créé dans les années 80, Prometeo, Tragedia dell'ascolto est sans doute l'une des œuvres phares du renouvèlement du théâtre musical en Italie qui trouve sa finalité dans la nécessité première de la communication.

Luigi Nono à travers cette œuvre met en évidence la problématique du rapport musique-image et de la valorisation du silence à l'intérieur du processus sonore narratif-constitutif qui se révèle enrichissant tant pour le compositeur que pour l'interprète et l'auditeur-spectateur.

Pour échapper au rituel traditionnel de l'opéra le compositeur fit concevoir par l'architecte Renzo Piano pour la première représentation une structure particulière en bois : espace sonore dans lequel le son peut s'épanouir et l'écoute se libérer de l'esclavage de la vision.

Ainsi la dimension acoustique où les sons réels et le son transformé (selon la technique du live electronics) s'intègrent dans le « son », se charge d'une fonction précise structurelle pour la composition. Il ne s'agit plus de mettre au point une méthode compositionnelle rationaliste mais d'un exercice (d'écriture et d'écoute) qui revalorise la subjectivité. En faits la coprésence du son acoustique et son amplifié, de la génération physio-mécanique et génération électronique crée une dilatation et une superposition d'intensités sonores qui donne son origine à la trago(i)dia. Cette tragédie de l'écoute, attribue une importance considérable au silence : possibilité d'ouverture à l'autre, phénoménologie d'écoute du « moi étranger ».

Le livret organisé en iles et stasimon est reproduit en format de poche dans ce merveilleux coffret pour aider l'auditeur à suivre. L'ampleur de la « mission » de Nono est mise en évidence par le nombre exceptionnel d'interprètes qui figurent dans cet enregistrement : du Solistenchor Freiburg, interprètes historiques de nombreux travaux du compositeur à l'Experimentalstudio fur Akustiche Kunst qui réalise de manière exemplaire la partition électroacoustique tout en passant par l'alto Susanne Otto pour laquelle Nono conçu spécialement une partie musicale et le soprano Monika Bair-Ivenz, elle aussi première interprète du Prometeo de 1984.