L’Oratorio de Noël joué et filmé dans la Thomaskirche de Bach

Le 25 décembre 2019 par Pierre Degott

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Jean-Sébastien Bach (1685-7150) : L’Oratorio de Noël BWV 248. Avec : Dorothee Mields, soprano ; Elvira Bill, alto ; Patrick Grahl, ténor (L’Évangéliste) ; Markus Schäfer, ténor (airs) ; Klaus Häger, basse. Thomanerchor Leipzig. Gewandhausorchester Leipzig, direction : Gotthold Schwarz. Enregistré sur le vif en décembre 2018. Sous-titrage en allemand, anglais, français, italien, espagnol, japonais et coréen. Notice de présentation en anglais, allemand et français. Format image : 16.9 NTSC FULL HD. Format son : DTS HD, MASTER AUDIO et PCM stéréo. 1 Blu-Ray. Accentus ACC10479. Durée totale : 150:37.

Accentus Music

Accentus propose en Blu-Ray un Oratorio de Noël joué et filmé à l'endroit où Johann Sebastian Bach avait vécu et travaillé, par des musiciens rompus à ce répertoire.

Est-il méchant d'écrire qu'un des principaux attraits de cette interprétation des six cantates de Noël de Bach réside d'avoir été captée à l'endroit même où officiait le cantor de Leipzig ? Sans doute, car personne ne démérite vraiment dans ce qu'il convient d'appeler de cet oratorio une lecture appliquée et routinière, ancrée dans une solide tradition sans doute en place dans la Thomaskirche depuis des décennies.

L'orchestre est composé d'instruments modernes, ce qui jure quelque peu avec le cadre du lieu dont l'austérité architecturale aurait appelé des sonorités moins riches et moins fournies. Le chœur, en revanche, est constitué de très jeunes chanteurs qui semblent connaître leur Bach sur le bout des doigts, autant pour les jeunes garçons chez les voix hautes que pour les ténors et les basses. Les solistes oscillent entre le moyen et le bon, les voix qui se détachent étant celles de la soprano Dorothee Mields et des deux ténors. Le premier, Patrick Grahl, est un jeune Évangéliste à la voix claire et légère dans les aigus, le vétéran Markus Schäfer montrant encore beaucoup d'aplomb dans les parties vocalisées de ses airs. L'alto d'Elvira Bill se montre en revanche assez ordinaire pour ne pas dire terne, et la basse de Klaus Häger affiche quelques fâcheries avec la justesse. Rien d'infamant, en somme, dans cette captation dont on mesure tout l'intérêt historique qu'elle peut revêtir. Des chefs plus audacieux que le routinier Gotthold Schwarz ont heureusement réussi à renouveler l'approche de l'œuvre de Bach.