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Kotaro Fukuma et autres jeunes pianistes aux Jacobins

Le 29 septembre 2015 par Victoria Okada

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Toulouse, Cloître des Jacobins, 18-IX-2015. Œuvres de : Johann Sebastian Bach (1685-1750), George Crumb (né en 1929), Phillip Neil Martin (né en 1979), Joji Yuasa (né en 1929-), Toru Takemitsu (1930-1996), Frédéric Chopin (1810-1849), Charles Tomlinson Griffes (1884-1920), Gabriel Fauré (1845-1924), Claude Debussy (1862-1918), Bedřich Smetana (1824-1884) / Kotaro Fukuma (né en 1982). Kotaro Fukuma, piano
Tournefeuille, Escale, 19-IX-2015. Œuvres de : Johann Sebastian Bach, Claude Debussy, Frédéric Chopin, Maurice Ravel (1875-1937). François Dumont, piano
Toulouse, Cloître des Jacobins, 20-IX-2015. Œuvres de : Arcadi Volodos (né en 1972), Franz Liszt (1811-1886) / Richard Wagner (1813-1883), Igor Stravinsky (1882-1971) / Guido Agosti (1901-1989), Johannes Brahms (1833-1897), Arnold Schoenberg (1874-1951), Mili Balakirev (1837-1910). Alexandre Kantorow, piano

France

Occitanie
- Toulouse

Le festival Piano aux Jacobins, pour sa 36^e édition, se distingue une fois de plus par le mélange de styles et de générations, mais aussi par l'originalité du programme, notamment de jeunes interprètes.

Le choix des œuvres de Kotaro Fukuma (lire entretien) est révélateur concernant l'originalité du programme. Dans la première partie, il alterne des pièces contemporaines et la Partita n° 2 de Bach, sur le thème de « cosmos » : Primeval Sound de Crumb, From the Zenith de Martin, Cosmos Haptic de Yuasa, et For Away de Takemitsu. Un va-et-vient entre l'espace et la terre, pour exprimer la dimension cosmique de la musique, mais aussi un vibrant hommage au cantor de Leipzig, en tant que « père » de la musique occidentale moderne. C'est aussi une expression de respect de la part du pianiste envers les compositeurs vivants (excepté Takemitsu) avec qui il entretient des liens directs plus ou moins privilégiés. Dans la deuxième partie, qui commence par le « Prélude » en ut majeur BWV846 du Clavier bien tempéré, Fukuma poursuit son hommage à Bach avec le thème de l'eau, en se basant sur le fait que bach en allemand signifie ruisseau. Plus « classique » que la première partie, elle est dominée par la cohérence stylistique, avec le Ballade n° 2 de Chopin, The lake at evening de Greffes (influence de Debussy est nettement perceptible), la Barcarolle n° 1 de Fauré, Reflet dans l'eau de Debussy et la transcription par le pianiste de Moldau de Smetana. Fukuma s'investit totalement dans ce programme qu'il interprète entièrement par cœur (sauf la première pièce), avec une telle application et un tel enthousiasme, mais aussi avec grand soin dans chaque détail, que le public salue son récital et ses quatre bis avec une ovation debout.

Le 19 septembre, dans le théâtre L'Escale de Tournefeuille, en banlieue toulousaine, François Dumont donne un récital à un programme cette fois « classique ». Après le Concerto italien de Bach, Estampes de Debussy, il termine la première partie avec le 1^er Ballade de Chopin, avant de jouer les trois autres Ballades en deuxième partie, suivis de La Valse de Ravel à la fin. Cette coupure inattendue est une forme de l'originalité ; même si on est habitués à entendre les quatre Ballades d'un trait, la tension musicale créée par le 1^er Ballade est convaincante pour mettre une pause avant de reprendre une autre tension qui aboutit au tourbillon ravélien. L'acoustique de la salle polyvalente, avec les sièges montés en gradins, est un peu trop sèche pour pouvoir apprécier pleinement le jeu subtil de François Dumont ; nous espérons donc pouvoir l'entendre au cloître des Jacobins.

C'est dans le cadre des Journées du Patrimoine que le jeune pianiste Alexandre Kantorow, 18 ans, donne un récital prometteur dans un programme personnel. Il est vrai que lors d'une telle manifestation populaire, les conditions de concert sont loin d'être idéales, compte tenu des mouvements des visiteurs (qui parlent souvent). Mais le pianiste offre une prestation tout à fait louable, avec quelques prises de paroles dans le micro pour de brèves explications. Sa virtuosité évidente (Paraphrase sur la Marche Turque, Islamey), sa profondeur d'expression (Intermezzi de Brahms), son goût pour la théâtralité (Oiseau du feu, La Mort d'Isolde) font de lui un pianiste déjà exceptionnel, sans parler de sa sensibilité pour la modernité (Klavierstücke de Schoenberg). On attend alors avec impatience un récital en soirée dans un cadre habituel.