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Germaine Tailleferre à l’honneur de l’Orchestre de Chambre de Paris

Le 31 janvier 2023 par Vincent Guillemin

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Paris. Cité de la Musique. 26-I-2023. Hommage à Germaine Tailleferre. Dramaturgie : Chloé Lechat ; Raphaëlle Blin. Lumières : Dominique Bruguière. Récitante : Dominique Reymond. Darius Milhaud (1892-1974) : Trois Rag-caprices, op.78 ; I. Sec et muselé. Maurice Ravel : Trois Poèmes de Stéphane Mallarmé ; I. Soupir. Igor Stravinsky (1882-1971) : Concerto en mi bémol « Dumbarton Oaks ». Francis Poulenc (1899-1963) : Sinfonietta ; III. Andante cantabile. Germaine Tailleferre (1892-1983) : Concertino pour harpe et orchestre. Valeria Kafelnikov, harpe. Le Bel Ambitieux, ouverture. La Rue Chagrin. Marie Perbost, soprano. Arabesque. Florent Pujuila, clarinette ; Théo Fouchenneret, piano. Concerto pour voix élevée dit « de la fidélité ». Emy Gazeilles, soprano. Orchestre de Chambre de Paris, direction : Chloé Dufresne

France

Île-de-France
- Paris
  - Cité de la Musique – Philharmonie de Paris

Cité de la Musique

Intégré à un petit cycle pour remettre à l'honneur le Groupe des Six, le concert de l'Orchestre de Chambre de Paris dirigé par Chloé Dufresne s'agence autour de l'œuvre de Germaine Tailleferre, disparue il y a quarante ans.

Né en 1916 pour être abandonné en 1923, le Groupe des Six s'est construit en France autour de six compositeurs, ou plutôt cinq compositeurs et une compositrice, Germaine Tailleferre, de son nom de naissance Taillefesse. C'est à cette figure que s'intéresse l'Orchestre de Chambre de Paris, dirigé pour l'occasion par une cheffe, la jeune Chloé Dufresne, découverte en finale du Concours de Manchester en mars 2020.

Entrée sur la scène de la Cité de la Musique devant la formation parisienne, elle laisse d'abord la récitante Dominique Reymond présenter succinctement la vie de l'artiste à l'honneur, entendue à plusieurs reprises pendant la soirée grâce à des extraits d'archives radiographiques, dont celle très fine où Tailleferre répond sans le contredire à l'intervieweur qu' « il n'y a pas de musique féminine ou masculine », mais que « chacun écrit avec sa propre sensibilité ». C'est donc par celle de Darius Milhaud qu'ouvre le programme musical, par l'intermédiaire de son premier des Trois Rag-caprices, sec et muselé par une cheffe qui montre une certaine rigidité dans la posture.

La soprano Marie Perbost entre ensuite pour chanter l'un des Trois Poèmes de Stéphane Mallarmé de Ravel, et si l'artiste s'est faite annoncer malade en début de représentation, nous prévenant qu'elle ne chanterait pas la dernière pièce, elle se révèle en réalité limitée à l'aigu dans ce Soupir ravélien. Nous apprendrons après le concert que les enregistrements de son nouvel album la veille ont duré jusque très tard dans la nuit. Un rapide changement de plateau, toujours à gauche puisqu'à droite se trouvent quelques éléments de décors dédiés à une petite mise en espace pensée par Chloé Lechat, permet d'installer la harpe et d'enfin profiter de la musique de Tailleferre. Très agile, la harpiste Valeria Kafelnikov débute le Concertino sous l'accompagnement des cordes de l'ensemble orchestrale, avant de se démarquer lors d'une très belle cadence.

Dumbarton Oaks de Stravinsky offre de profiter pleinement de la direction de Chloé Dufresne, concentrée à bien organiser la rythmique de la difficile partition plutôt qu'à en développer les accents, avant de revenir avec plus de légèreté à l'Ouverture de l'opéra Le Bel Ambitieux, de 1955. La Rue Chagrin permet à Marie Perbost d'utiliser sa voix sans risque avec ce court chant facile, beaucoup moins haut que le Concerto de la Fidélité pour voix élevée présenté en fin de programme, après un Andante cantabile extrait d'une Sinfonietta de Poulenc à entendre le lendemain en intégralité dans la Philharmonie voisine, puis une Arabesque pour piano et clarinette servie par le doigté de Théo Fouchenneret et le souffle vivant du clarinettiste Florent Pujuila.

Souple vocalement, la jeune soprano Emy Gazeilles offre à la fin du concert une prestation vive et haute en couleur du concerto précité, pour lequel elle n'a pas eu à apprendre de texte, puisqu'il ne s'agit que de vocaliser sous un fin accompagnement d'ensemble, ici délivré par une cheffe plus libérée qu'en début de soirée.