Concerts, La Scène, Musique symphonique, Opéra, Spectacles divers

Villazón à Luxembourg : quand Rolando raconte…

Le 27 octobre 2019 par Pierre Degott

Plus de détails

Luxembourg. Grand Auditorium de la Philharmonie. 24-X-2019. Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) : premier mouvement de la symphonie n° 1, air de concert « Va, dal furor portata », « In un istante – Parto, m’affretto » extrait de Lucio Silla, deuxième mouvement du concerto pour piano et orchestre n° 2, air de concert « Vorrei spiegarvi, oh Dio », « Dove mai trovar quel ciglio? » extrait de Lo sposo deluso, ouverture des Nozze di Figaro, deuxième mouvement du concerto pour piano n° 21, « La ci darem la mano » extrait de Don Giovanni, troisième mouvement de la symphonie n° 38 dite « Prague » ; Johann Christian Bach (1735-1782) : premier mouvement du concerto pour piano op. 7 n° 5 ; Georg Friedrich Haendel (1685-1759) : duo « Dite spera, e son contento » extrait de Ariodante ; Luigi Boccherini (1743-1805) : Menuet en sol 275 ; Muzio Clementi (1752-1832) : premier mouvement de la sonate pour piano en si bémol majeur op. 24 n° 2. Regula Mühlemann, soprano ; Rolando Villazón, ténor et narration ; Maximilian Kromer, piano. Orchestre Philharmonique du Luxembourg, direction : Marie Jacquot

Grand-duché de Luxembourg

Luxembourg

À la fois ténor et narrateur, Rolando Villazón use de tout son charme pour séduire le public de la Philharmonie de Luxembourg. Prestations remarquées de la soprano Regula Mühlemann, du pianiste Maximilian Kromer et de la cheffe Marie Jacquot.

Le concert-narration est-il une formule d'avenir ? Avec un speaker célébrissime de la stature de Rolando Villazón, figure internationale de la musique classique capable de s'exprimer couramment en cinq langues, le procédé peut avoir du bon. Le sujet toujours passionnant des voyages de Mozart est ainsi décliné avec pertinence, vivacité et humour, et il se prête à l'audition de morceaux de musique dont on perçoit mieux que d'habitude les divers liens thématiques et chronologiques. La cohérence du programme est très clairement explicitée par les différents fils d'un récit savamment construit et dit, il faut bien le reconnaître, de manière à la fois plaisante et érudite. Visiblement, Villazón captive un public acquis d'avance qui se délecte sans réserve des plaisanteries, œillades et autres pitreries d'un maître de cérémonies dont on goûte l'énergie inépuisable. Saurait-on mieux promouvoir la musique classique auprès d'un public qui n'est pas forcément le même que celui de programmations plus ambitieuses ?

Les œuvres retenues, qui rassemblent à la fois des grands tubes du répertoire et des pièces quasiment inconnues, composent en tout cas un programme attractif, même si l'on peut regretter, dans le contexte d'un concert de la Philharmonie, la brièveté des extraits. Pas plus d'un mouvement de concerto ou de symphonie n'est ainsi proposé au public. Des pièces courtes se succèdent selon un format qui s'apparenterait davantage à celui d'émissions télé-grand public.

On ne saurait pas nier, cependant, la qualité des interprètes appelés à alterner leurs différentes apparitions. Le jeune pianiste de vingt-six ans Maximilian Kromer, lauréat de nombreux concours internationaux, est sans doute promis à un bel avenir et quoique jouant sur un Steinway moderne, il sait trouver le toucher léger et délicat qui convient aux morceaux on ne peut plus classiques de Mozart, Clementi, Johann Christian Bach… qu'il a la charge d'exécuter. Pour deux soli et deux duos, la soprano suisse Regula Mühlemann fait valoir un timbre joliment fruité, dont la séduisante sensualité convient mieux aux émois de Zerline qu'aux élans de la Giunia de Lucio Silla. La voix, d'une grande fraicheur, manque encore d'assise dans le grave, et l'attaque des suraigus de « Vorrei spiegarvi » pose carrément problème.

On sait depuis des années que Rolando Villazón rencontre lui quelques soucis dans la maîtrise de son instrument. Quoique annoncé souffrant, il livre ce soir une belle prestation grâce surtout à des choix de répertoire désormais pertinents et judicieux. Privé de la quinte aiguë qui lui permettait autrefois d'aborder les grands rôles du répertoire, il sait choisir des morceaux à la tessiture centrale (chez Haendel notamment) qui évitent les envolées vers le haut de la voix. Si le début du concert fait montre dans le haut médium de quelques difficultés avec la justesse, les ressources illimitées dans l'art de la coloration vocale font littéralement merveille dans les deux airs de Mozart, transformés en petits bijoux de théâtralité. Son « Dove mai trovar quel ciglio ? » du Sposo deluso de Mozart se transforme ainsi en morceau d'anthologie. Le choix du duo Don Giovanni/Zerline laisserait entrevoir une évolution possible, pour les années à venir, vers d'autres rôles de baryton. Papageno n'avait pas été un grand succès… Mais qui sait, peut-être le Figaro du Barbier, ou pourquoi le rôle titre de Don Giovanni, autrefois interprété par Manuel Garcia en personne ? À la tête de l'Orchestre philharmonique du Luxembourg, la jeune cheffe Marie Jacquot accompagne avec élégance un programme surtout destiné à mettre en valeur les trois solistes.

Crédit photographique : Rolando Villazón et Regula Mühlemann © Alfonso_Salgueiro

(Visited 483 times, 1 visits today)