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Des prises de rôle réussies pour Rigoletto à l’Opéra de Marseille

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Marseille. Opéra. 9-VI-2019. Giuseppe Verdi (1813-1901) Rigoletto, opéra en trois actes sur un livret de Francesco Maria Piave. Mise en scène : Charles Roubaud. Décors : Emmanuelle Favre. Costumes : Katia Duflot. Lumières : Marc Delamézière. Vidéo :Virgile Koering. Avec : Jessica Nuccio, Gilda ; Annunziata Vestri, Maddalena ; Cécile Gallois, Giovanna ; Laurence Janot, la comtesse Ceprano ; Caroline Gea, le page ; Nicola Alaimo, Rigoletto ; Enea Scala, le duc de Mantoue ; Alexey Tikhomirov, Sparafucile ; Julien Véronèse, Monterone ; Anas Séguin, Marullo ; Christophe Berry, Matteo Borsa ; Jean-Marie Delpas, le comte Ceprano ; Arnaud Delmotte, l’officier ; Nathan, le bichon des Ceprano. Chœur de l’Opéra de Marseille. Chef des chœurs Emmanuel Trenque. Orchestre de l’Opéra de Marseille. Direction Roberto Rizzi-Brignoli.

P1140680 photo Christian DRESSE 2019L’Opéra de Marseille avait tablé sur une triple prise des rôles principaux pour ce Rigoletto, ce qui en soit représentait un gros risque, mais après le forfait de , il n’en restait plus que deux, et ce fût une immense réussite.

Dans le rôle-titre, fait une énorme impression. La voix est belle, longue, souple, capable de n’importe quelles nuances. Le personnage est caractérisé avec intensité, passant par toute la palette des sentiments. Le baryton termine la représentation manifestement épuisé, mais rayonnant.

possède le physique du duc de Mantoue, aussi beau à regarder qu’à entendre. Viril et charmeur jusqu’au bout des ongles, il déploie un timbre de bronze et une technique sans faille. Tout au plus pourrait-on lui reprocher des aigus (écrits ou de tradition) soit esquivés, soit émis un peu trop en force.

Gilda n’est donc pas une première pour la Sicilienne (tout comme ses deux compatriotes cités plus haut) , mais elle n’avait pas encore foulé les planches de la scène phocéenne. Elle fait de son héroïne bien plus qu’une oie blanche aux aigus stratosphériques, avec de jolis moyens, un timbre plus corsé que d’ordinaire, et un agréable sens de la dynamique.

incarne une Maddalena sexy, sans une once de la vulgarité d’habitude inhérente au personnage.

On était un peu effrayée à la vue du nom d’, que l’on n’avait jamais entendu, en imaginant une de ces grandes basses russes un peu épaisses à la diction pâteuse. Il n’en est rien. Son Sparafucile est léger, élégant, et d’une grande présence scénique.

Des seconds rôles, on retiendra surtout la – comme toujours – impeccable Giovanna de , le très intéressant Marullo d’, et la sculpturale comtesse Ceprano de , cette fois-ci accompagnée de son adorable chien bichon Nathan, une première pour lui aussi.

La mise en scène de , qui provient d’Orange en 2017, est un modèle de pertinence. Le décor unique représente une gigantesque marotte de bouffon, dont le manche incliné sert de praticable, et sur laquelle des vidéos projetées délimitent les lieux de l’action. C’est à la fois habile, et léger. Mais surtout, il n’y a pas une intention, pas un geste d’acteur, qui ne soit en rapport avec le livret ou avec certains accents musicaux, et c’est devenu si rare ! Les costumes, très seyants, renvoient aux années 1930. On tire également notre chapeau aux artistes du chœur, toujours aussi motivés.

En revanche, la direction de nous a semblé souvent brutale et pesante, avec des tempi accélérés qui ne permettent pas toujours aux chanteurs de déployer toutes leurs intentions.

Crédit photographique : © Christian Dresse


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Marseille. Opéra. 9-VI-2019. Giuseppe Verdi (1813-1901) Rigoletto, opéra en trois actes sur un livret de Francesco Maria Piave. Mise en scène : Charles Roubaud. Décors : Emmanuelle Favre. Costumes : Katia Duflot. Lumières : Marc Delamézière. Vidéo :Virgile Koering. Avec : Jessica Nuccio, Gilda ; Annunziata Vestri, Maddalena ; Cécile Gallois, Giovanna ; Laurence Janot, la comtesse Ceprano ; Caroline Gea, le page ; Nicola Alaimo, Rigoletto ; Enea Scala, le duc de Mantoue ; Alexey Tikhomirov, Sparafucile ; Julien Véronèse, Monterone ; Anas Séguin, Marullo ; Christophe Berry, Matteo Borsa ; Jean-Marie Delpas, le comte Ceprano ; Arnaud Delmotte, l’officier ; Nathan, le bichon des Ceprano. Chœur de l’Opéra de Marseille. Chef des chœurs Emmanuel Trenque. Orchestre de l’Opéra de Marseille. Direction Roberto Rizzi-Brignoli.

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