Mirare publie Echoes, premier volet d'un diptyque Glass consacré par la jeune pianiste au vénérable compositeur. Parcellaire et donc frustrant, l'album recèle néanmoins quelques précieux indicateurs.

Au concert comme au disque, Célia Oneto Bensaid s'est déjà confrontée avec succès à l'univers du seul répétitif américain des années 60 tenté par l'exploration mélodique, et dont l'on mesure aujourd'hui combien la manière minimaliste longtemps raillée (en France surtout), comme l'humanisme profond qui s'en dégage n'en finissent pas de faire effectivement écho dans un monde contemporain quelque peu chaotique. On retrouve intact, via le coq à l'âne de ce disque, l'à propos magnifiquement capté du toucher miraculeusement cristallin de la récitaliste posé sur une musique toute de transparence et d'intériorité.

La musique de Glass, même arrangée pour le seul piano par de fidèles défenseurs (Michael Riesman, Paul Barnes, Nico Muhly) aura rarement comme sur ce disque donné l'impression d'avoir été écrite pour lui. Les œuvres choisies ici font leur effet maximum au clavier, il est vrai l'instrument de prédilection du compositeur. Déjà abondamment jouées par d'autres doigts, les très familiers Einstein on the beach, Akhnaten, The Hours, The Truman Show, Glassworks révèlent, sous ceux de Célia Oneto Bensaid, de nouvelles respirations. A l'instar des lectures récentes, toutes moins mécaniques que les originaux, Célia Oneto Bensaid trouve le ton juste de ces odes à la basse obstinée du XXe siècle, s'autorisant même, comme les interprètes baroques des passacailles et autres chaconnes de jadis, à ornementer de façon jubilatoire le Knee play n°4 d'Einstein. On note aussi, à 180° de l'interprétation fixée par exemple par Nicolas Horvath, la jovialité bondissante de la main gauche sur les sept minutes de The Hours. Rendent bien compte des circonstances compositionnelles de Mad Rush (l'arrivée à New York du Dalaï Lama, accueilli par le grand orgue la cathédrale de St John the Divine tenu par Glass lui-même) la majesté affirmé des arpèges, le recueillement des battements de croches. La Dance d'Akhnaten est l'ivresse même. Emouvant aux larmes, l'extrait d'Einstein donnera à beaucoup l'envie de se mettre au piano. Tout comme la simplicité sublime de Truman sleeps, qu'aucun pianiste en herbe ne peut rater, et que Célia Oneto Bensaid va jusqu'à réitérer au terme d'un album lui aussi en écho (avec lui-même) dans l'intimité d'une « upright piano version» (en version originale : pour piano droit) enregistrée sous la pluie, après avoir délaissé la somptuosité de son Yamaha CFX pour un Opening enivré de chants d'oiseaux ! Hommes, femmes, enfants, nature, animaux : comment mieux dire combien cette musique parle à tous…

Frustrations et satisfactions se voient au final marquer le pas devant la perspective du grand œuvre à venir (déjà annoncé par Mirare) : l'intégrale des Etudes par Célia Oneto Bensaid, dont les soixante petites minutes d'Echoes ne sont à l'évidence que la bande-annonce. Malgré l'actuel succès de Vanessa Wagner dans ce corpus déjà classique en dépit de ses seulement douze années d'âge, il est permis de s'impatienter.