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Paris. Palais Garnier. 7-X-2020. Étoiles de l’Opéra.
Clair de lune (Entrée au répertoire). Musique : Claude Debussy. Chorégraphie : Alastair Marriott. Piano : Elena Bonnay. Avec Mathieu Ganio
Trois Gnossiennes. Musique : Erik Satie. Chorégraphie : Hans van Manen. Piano : Elena Bonnay. Avec Ludmila Pagliero et Hugo Marchand
Lamentation. Musique : Zoltán Kodály. Chorégraphie : Martha Graham. Piano : Elena Bonnay
Avec : Emilie Cozette
Herman Schmerman. Musique : Thom Willems. Chorégraphie : William Forsythe. Musique enregistrée. Avec Hannah O’Neill et Vincent Chaillet
La Mort du cygne. Musique : Camille Saint-Saëns. Chorégraphie : Mikhail Fokine. Piano : Ryoko Hisayama. Avec : Sae Eun Park
A Suite of Dances. Musique : Johann Sebastian Bach. Chorégraphie : Jerome Robbins. Violoncelle : Ophélie Gaillard. Avec : Hugo Marchand
La Dame aux camélias, Pas de deux de la campagne. Musique : Frédéric Chopin. Chorégraphie : John Neumeier. Piano : Ryoko Hisayama. Avec Laura Hecquet et Mathieu Ganio
Pour débuter la saison et après de longs mois d'absence, ce programme met en lumière les Étoiles et premiers danseurs de l'Opéra de Paris dans des pièces de format court.
En pendant du programme Noureev, qui présente des pas-de-deux du répertoire classique, Étoiles met l'accent sur le registre néoclassique. On y retrouve des maîtres du genre, comme Jerome Robbins, Hans Van Manen, William Forsythe, John Neumeier et, moins connu, le Britannique Alastair Marriott, ancien principal du Royal Ballet. La notion de danse « néoclassique » est ici entendue au sens large, car le programme comprend également une pièce de Marta Graham, figure de la modern dance américaine, ainsi que la très classique Mort du cygne de Mikhail Fokine, chorégraphe des Ballets russes de Diaghilev. Difficile donc de trouver un véritable fil rouge dans la composition de ce programme, en dehors de la volonté de mettre en lumière les magnifiques danseurs et danseuses de l'Opéra de Paris.
Après ces mois de privation, voir surgir sur scène ces corps dansants procure une émotion intense. On retiendra particulièrement l'ouverture, tout en nuances et détail, de Mathieu Ganio dans le solo Clair de lune, d'Alastair Marriott sur la musique de Debussy. Créé au London Coliseum de Londres dans le cadre du programme Men in Motion en 2017, ce beau solo fait son entrée au répertoire de l'Opéra de Paris.
Mathieu Ganio danse également le pas de deux dit « à la campagne » de la Dame aux Camélias de Neumeier, avec une superbe Laura Hecquet, musicale et sensible. Le manque d'entrainement se fait toutefois sentir dans les portés, très physiques, qui manquent un peu de fluidité.
Hugo Marchand est peut-être le danseur qui se démarque le plus dans ce programme. Il excelle dans ses deux variations, Trois Gnossiennes de Hans Van Manen sur la musique de Satie, duo tout en maîtrise et en retenue avec Ludmila Pagliero, et A Suite of Dances de Robbins. Dans ce duo avec la violoncelliste Ophélie Gaillard, Hugo Marchand donne à ses geste un moelleux et une délicatesse exquis ; la scène de Garnier semble à peine à sa mesure lorsqu'il déploie ses ailes de géant. Puis, le rythme se faisant plus léger, plus nonchalant, Marchand laisse libre cours à sa joie de danser, son lâcher-prise croît à mesure que la fatigue augmente. Une interprétation magistrale digne des plus grands.
À noter également, Herman Schmerman de Forsythe, superbe pièce dansée avec fluidité et décontraction par Hannah O'Neill et Vincent Chaillet, qui font preuve d'une belle complicité dans ce duo à la fois virtuose et plein d'humour.
Sae Eun Park donne toute la mesure de son talent dans La Mort du cygne, morceau d'anthologie, créé par Anna Pavlova en 1907 et repris à foison par les plus grandes danseuses. La fragilité de ses bras, tout en nuances, traduit avec émotion la détresse de l'animal mourant. Cette première danseuse à la technique sans faille, dévoile ici ses qualités d'interprétation et prouve (s'il était besoin) qu'elle a toute sa place aux côtés des étoiles.
Enfin, Émilie Cozette, danseuse qui se fait rare et qui a évolué dans le registre contemporain, donne une interprétation forte du Lamentation de Marta Graham, pièce étrange où l'interprète, assise sur un banc, a le corps enserré dans un grand tissu élastique et ne dispose que du haut du corps pour traduire l'angoisse de l'enfermement, métaphore du corps prison de l'âme.
Le petit format de ces pièces (entre 3 et 14 minutes) convient parfaitement au retour sur scène des danseurs ainsi qu'à l'impératif économique (pas de décor et un minimum de costumes), et permet également de respecter la distanciation physique.
C'est un plaisir de revoir enfin ces danseurs en chair et en os, dont le bonheur de retrouver scène et public est palpable.
Crédits photographiques : Photographie n°1 : Mathieu Ganio dans Clair de Lune (c) Svetlana Loboff ; Photographie n°2 : Hugo Marchand et Ludmila Pagliero dans Trois Gnossiennes (c) Elena Bauer.
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Paris. Palais Garnier. 7-X-2020. Étoiles de l’Opéra.
Clair de lune (Entrée au répertoire). Musique : Claude Debussy. Chorégraphie : Alastair Marriott. Piano : Elena Bonnay. Avec Mathieu Ganio
Trois Gnossiennes. Musique : Erik Satie. Chorégraphie : Hans van Manen. Piano : Elena Bonnay. Avec Ludmila Pagliero et Hugo Marchand
Lamentation. Musique : Zoltán Kodály. Chorégraphie : Martha Graham. Piano : Elena Bonnay
Avec : Emilie Cozette
Herman Schmerman. Musique : Thom Willems. Chorégraphie : William Forsythe. Musique enregistrée. Avec Hannah O’Neill et Vincent Chaillet
La Mort du cygne. Musique : Camille Saint-Saëns. Chorégraphie : Mikhail Fokine. Piano : Ryoko Hisayama. Avec : Sae Eun Park
A Suite of Dances. Musique : Johann Sebastian Bach. Chorégraphie : Jerome Robbins. Violoncelle : Ophélie Gaillard. Avec : Hugo Marchand
La Dame aux camélias, Pas de deux de la campagne. Musique : Frédéric Chopin. Chorégraphie : John Neumeier. Piano : Ryoko Hisayama. Avec Laura Hecquet et Mathieu Ganio
